陈德容争议背面的结构性窘境

liukang202412小时前吃瓜始末348

界面新闻记者 | 潘文捷

界面新闻修改 | 姜妍

在正在播出的综艺《乘风2025》中，艺人陈德容的体现引起了热议。在一公中她被选为队长，但因舞蹈零根底导致团队进展滞后，她在排练中与队员王蓉因操练理念抵触引发争论。在之后的公演舞台上，她的动作缓慢、忘词，肢体不协调，也被镜头呈现得十分显着。这些都成为了本届节目出圈的议题。

陈德容和王蓉就排练产生争持视频截图：《乘风2025》

本文无意评论陈德容和王蓉谁对谁错，也无意评论在竞技类节目中“卷”和“躺”孰优孰劣，当各种声响围绕着陈德容的性情、言辞和过往阅历进行评论时，或许咱们也能够调查她地点的环境和结构性要素带来的约束。

面对结构性窘境的陈德容

关于此次工作，一种较为干流的声响以为，陈德容应该尽力操练，加强体现。但即使是参与综艺节目，也并非所有人都必须挑选“卷”。例如，当《披荆斩棘的哥哥》（以下简称“披哥”）节目组问“你们计划每天操练唱歌跳舞多久呢？”时，陈小春回答说：“我争夺每天操练半小时。”郑钧、信、马頔一组时，还给自己取名叫“外表功夫乐队”，郑钧就直言“咱们觉得自己太混了”。

群众号“深燃财经”从前报导，《披哥》节目组有意收敛竞赛上的抵触，赛制的严酷性和竞赛性大大减小，将镜头更多的聚集在“回归”、“怀旧”，乃至个人光辉阅历的内容上。《披荆斩棘的姐姐》（也称“浪姐”，后来改名为“乘风”）则倡议从头归零，完结蜕变。故而两者的宽松程度悬殊，在参与人数大致适当的前提下，《浪姐》第1季和第2季，出道名额只需7位，后来逐步添加，第5季为12人。《披哥》出道名额从第一季起便是17位。

哥哥舞台需求偏重体现嘉宾正向的一面，最大极限地防止“油腻”。中年男艺人不油腻，再打打情怀牌，就现已有许多呼声。这也便是为什么，哥哥们能够挑选“反内卷”，能够体现得愈加松懈。而在《浪姐》里反内卷，则会遭到全体气氛的约束。人人都卷的时分，陈德容正处于这样的结构性的窘境之中。在“外表功夫乐队”，每个人都达到共同，不要过火尽力，可是在陈德容地点的部队，其别人都在尽力操练，当“卷”和“躺”产生抵触的时分，更契合节目和群众干流价值观的一方就会取胜。

陈德容感到难以习惯，还由于一些艺人在《乘风2025》节目中会有必定的下风，成团过程中一般有过女团经历、了解唱跳或有rap才能的选手会被优异挑选。与之相较，《披哥》以及曩昔的《浪姐》舞台有许多唱演类（交融话剧、舞剧、音乐剧等体现形式），给了艺人更多的时机。例如上一年刚刚完毕的《披哥4》中，艺人徐海乔用几个目光和动作，就令观众尖叫不断，尤其是在《国王与乞丐》中，在两名唱将和一名工作舞者的周围，他作为一位张狂地操控着乞丐的国王，用演技折服了观众。《乘风2025》舞台则缺少让艺人展现演技的空间，纯唱的舞台在竞赛中处于下风，故而唱跳舞台成为了要拿高分不得不做出的挑选。

陈德容和王蓉就排练产生争持视频截图：《乘风2025》

由此，陈德容一直陷于“自己彻底不会”和必需求学之间的苦楚之中。不光自己沉溺其间，也不断地给组员们带来压力。其实，每个人都会面对相似的状况，需求处理自己不拿手的工作。这时，不同的心态也会决议工作的走向。斯坦福大学路易斯和弗吉尼亚·伊顿心理学教授卡罗尔·德韦克在《终身生长》一书中提出，人有两种思想形式。一种是固定型思想形式，每时每刻都在想着“我是成功者仍是失败者？”“我感到自己很没用，所有人都比我优异”——把现已产生的工作作为衡量自己才能和价值的直接标尺。

另一种是生长型思想形式，具有这种心态的人不会给自己贴上标签，她们信任，人的潜能是不知道的，人经过热心、辛苦斗争和操练能够获得的效果也是无法预知的。

当陈德容不断地表态自己彻底不会跳舞，没有学过的时分，她就陷入了固定型的思想形式之中。而节目组编排中给出的对照组、艺人邓萃雯则体现出了生长型思想形式，她没有说自己不会，仅仅尽力地学，问教师“能够加钟吗？”在承受采访时也说：“我肯定会持续尽力下去的，只需留住命。”

好在，思想形式也不是固定的，而是能够生长的，在辨认出了固定型思想形式是怎么约束了自己的潜能之后，或许就能够在面对应战时，挑选持续生长。

想要“扮演自己”而成名的陈德容

陈德容是由于在20世纪90时代扮演琼瑶剧而遭到观众熟知的女星，她在本次节目的打电话环节，便是打给了她的人物——在《梅花烙》中她扮演的白吟霜。“是你吗？吟霜？他们让我打电话给最好的朋友。”这说明她深知人物对自己的重要性。可是，陈德容也被这一人物捆绑，她测验进行过转型，例如从前应战过商业女强人人物，却被批演技阻滞。她曾说，自己不想重复曩昔的形象，但好像商场只承受她演软弱人物。

《文娱新闻小史：从讲八卦到盛行文明的诞生》一书指出，在电视经济学中，值钱的是人物。电视明星由于日复一日地呈现，很简单被“定型”，尤其是关于长篇系列剧或许长时间重播剧而言，具有广泛国民度的电视明星往往被冻结在自己的人物中，难以获得更宽广的工作生涯。

闫岩著中国人民大学出版社 2024-4

并且，电视剧明星和真人秀明星的逻辑并不是一回事。新闻业研究者詹姆斯·贝内特从前这样论说电视名人，“电视技术”是一项被轻视的技术。那些看似没有专业技术却能成名的人所具有的便是这项技术。这个技术最杰出的特色便是了解感，或“观众缘”，即令观众感到了解和喜爱的才能。这意味着，电视剧明星扮演人物而成名，真人秀明星则靠“扮演自己”，即自己的特性而令人入神。

“其实艺人，常常会由于人物，而躲藏了真实的自己……可是你不是我，我也不是你。”陈德容致电白吟霜说的这句话，正体现出她想要跳出经过“扮演人物”而成名，转而经过“扮演自己”而成名。但“电视技术”和艺人所需求的技术是两回事。并且真人是有缺点的，这也便是为什么明星往往需求有必定的“人设”即“个人设定”，这个词也提醒出明星其实是一种人造物。在真人秀明星中，“人设崩塌”，那种明星暗里形象与包装形象之间的裂缝昭然若揭的时间，也便是观众离明星远去的时间。在观众眼中，陈德容长时间以来给群众留下印象是“琼瑶女神”的形象，和在真人秀中的形象缺少共同性，某种程度上会形成“人设崩塌”。

纵观选秀业，舞台体现欠安便是原罪，但仍然有人能够逃脱这一魔咒，例如《发明营》的利路修。这是由于他的“人设”便是不想尽力，不想出道，而经过网友显微镜式的调查，的确发现他参与节目是偶尔，不想出道也不想由于人气过高占有出道位，埋没别人的尽力效果，这样的“人设”具有共同性，且带来好感。陈德容一边标明自己现已十分尽力，另一边却还没有体现出相应的尽力效果，“人设”具有不稳定性。

陈德容之所以在互联网时代引起许多评论，也和言辞环境改动有关。在她成名的时代，传统媒体是干流，它是单向传达体系，名人和观众之间会坚持必定间隔。闫岩就从前指出，成龙有私生子、刘德华隐婚多年，曩昔却没有引发很大评论，原因是人们对明星的了解需求经过群众媒体过滤，经过媒体精英把关后的明星形象是一个二传手版别。并且，报纸和电视受版面和时长约束，没有许多篇幅报导各位明星鸡毛蒜皮的事。当下，明星全方位露出于群众的视界之下，且现在网络容量无限，群众注意力也无限，许多工作都能够上头条。陈德容与王蓉的工作产生之后，有人“考古”陈德容的言辞，2019年前后，陈德容在采访中说到“保养得好看不出年纪，演大孩子的妈是奇耻大辱”，这再次掀起了网友的热议，陈德容自己也不得不站出来表明“29岁就出演过母亲形象”。关于陈德容和王蓉工作的后续不断地呈现在群众眼前，占有了群众注意力。

不过，关于明星来说，遭到批判总比默默无闻强，这也是为什么俗话说“黑红也是红”。当群众的注意力倾注到论题核心分子的一举一动，她也就具有了更多批改自己“人设”的时机。节目组经过编排扩大陈德容的划水、溃散等争议片段，导致她频频登上热搜，她不只自己被观众一再评论，还带动了周围成员的论题度——如“吴宣仪把陈德容哄成胚胎”，“管乐打陈德容耳光”等等，连带节目自身也收成了更多重视。

参考资料：

《深燃财经》：哥哥们“去油”了，就能披荆斩棘吗？

The Bechdel test

https://www.theguardian.com/science/punctuated-equilibrium/2010/nov/24/2

告发/反应